Quando oi

por John30 de agosto de 2023, 18h03

Por que se preocupar com o vinil em 2023, quando versões de áudio de alta resolução de títulos selecionados podem ser transmitidas? Não é uma pergunta irracional. Indo além dos argumentos frequentemente expressos sobre um grande formato físico, sua arte, propriedade e coleção, o vinil prensado antes do início da década de 1990 nos permite chegar o mais próximo possível da fita master, muitas vezes obtendo maior faixa dinâmica em comparação com qualquer subsequente. remasterizar. Nas décadas de 1960, 1970 e 1980, a compressão de faixa dinâmica ainda não estava na moda e as lacas de estúdio de masterização eram cortadas alimentando a saída da fita master diretamente no torno que cortava a laca. A laca foi enviada para a fábrica de prensagem de vinil para produzir milhares de cópias de vinil.

Hoje em dia, a maioria dos estúdios de masterização trabalham no domínio digital, primeiro codificando a saída da fita master para um arquivo digital antes de ajustar seu conteúdo e cortar uma nova laca 'remasterizada', alimentando o arquivo digital remasterizado em um DAC e depois sua saída analógica no torno. O departamento de marketing de uma gravadora muitas vezes ofusca a etapa digital intersticial com um adesivo que diz “Cortado das fitas master originais”. Sim. Mas também não.

E então perguntamos novamente: por que nos preocupar com o vinil quando podemos transmitir – efetivamente de graça – o arquivo digital do qual a laca foi cortada? A resposta curta é que o arquivo de streaming e o disco de vinil são muitas vezes feitos de masters diferentes.

Em dois posts recentes, nos aprofundamos nas partituras de faixa dinâmica de três diferentes edições digitais de Stop Making Sense, do Talking Heads: o CD de 1984 comDR14(que continha 9 músicas), CD 'Special New Edition' de 1999 comDR11(que quase imita a tracklist e a sequência do filme com 16 músicas) e a Edição Deluxe deste ano comDR9que chega até nós como um arquivo streamable/download de 24 bits/44,1kHz (com as 18 músicas encontradas nos lançamentos originais em VHS e laserdisc).

Esta é uma história comum em que cada remasterização subsequente de um álbum sacrifica a faixa dinâmica em favor de um pouco mais de força e detalhes aprimorados. Esse soco geralmente vem do novo mestre sendo (literalmente) mais alto do que aqueles que o precederam. As gravadoras muitas vezes exigem masterizações 'mais altas' dos engenheiros de masterização, mesmo quando esses mesmos engenheiros de masterização sabem que o resultado final será comprometido. Os engenheiros estão simplesmente dando ao cliente o que ele está pagando.

Felizmente para aqueles que se preocupam com a qualidade do som, o processo de masterização para vinil costuma ser diferente da masterização para um lançamento digital. O vinil é intrinsecamente um formato mais restritivo: ele impõe limitações técnicas ao quão longe um engenheiro de masterização pode ir em várias direções. Um master de vinil geralmente a) soma graves baixos em mono (abaixo de 150 Hz) eb) ultrapassa os agudos acima de 15 kHz. Em circunstâncias extremas, quando um corte mais forte fecha um lado, a tracklisting será refeita (veja So, de Peter Gabriel). Masters ultra-altos (leia-se: compactados dinamicamente) devem receber mais área de superfície de vinil ou ter sua compressão de faixa dinâmica reduzida.

Obviamente, o re-sequenciamento da lista de faixas não estava em jogo para o engenheiro de masterização que cortou as lacas da edição Deluxe 2LP de Stop Making Sense. Será que ele/ela gravou um segundo master, menos comprimido dinamicamente, para a edição em vinil? Fiquei curioso – assim como alguns comentaristas que responderam ao meu vídeo mais recente sobre esse assunto. Só havia uma maneira de descobrir…

Aqui estava a chance de testar pela primeira vez um E1DA Cosmos ADC que comprei logo após o Munique High-End deste ano. As entradas analógicas XLR balanceadas do ADC foram conectadas às saídas analógicas de um pré-amplificador PS Audio Stellar Phono e sua saída digital USB-C a um MacBook Pro rodando gravação Reaper a 44,1kHz.

Eu não tenho nenhum problema. Em retrospectiva, eu poderia ter ajustado o carregamento do cartucho para fornecer um pouco mais de ar e separação do som enquanto o Cosmos ADC se inclina para uma tonalidade sutilmente mais escura (o que não é uma coisa ruim). Nas tarefas de toca-discos, alimentei a unidade PS Audio com um toca-discos Thorens TD1500 cujo braço foi equipado com um cartucho Thorens TAS 1500 MC. Embora não seja um front-end de vinil super sofisticado, eu ainda o chamaria de respeitável.